For Teams

Rehicimos el monitoreo de la sala principal después de tres meses de quejas por fatiga auditiva en sesiones largas de doblaje. El problema no era la consola sino la ubicación de los parlantes y el tratamiento de la pared trasera. Quedó una sala que aguanta jornadas de ocho horas sin que el oído se cierre.

Diseñamos las capas de ambiente para una obra con escenas de tormenta y tránsito urbano. La reverberación natural del recinto era alta y había que compensarla en la mezcla, no en la sala. Después de dos funciones de prueba ajustamos niveles por escena y el resultado se sostuvo toda la temporada.

Armamos el flujo de Foley para una serie documental: pisadas, ropa, objetos de mesa, puertas. El equipo venía grabando todo en locación y no lograba consistencia entre capítulos. Con un set básico de superficies y una sesión semanal fija, el material empezó a sonar parejo y a mezclarse más rápido.

Medición de tiempos de reverberación antes y después de instalar paneles absorbentes y dos trampas de graves. El estudio compartía medianera con un taller y el ruido estructural entraba por la losa. No se resolvió del todo, pero bajó lo suficiente para grabar voz sin filtros agresivos.